スーパーヒーローコミックの最も著名な知的財産の1つであるバットマンは、さまざまな表現でスクリーンを飾ってきました。

クリストファー・ノーランの批評家から絶賛されたバットマン3部作から、2000年以降のザック・スナイダーの物議を醸したバットマン vs スーパーマン ジャスティスの誕生とジャスティス・リーグまで、ケープド・クルセイダーはさまざまな映画的解釈を受けてきました。

しかし、マット・リーブスが最近「ニューバットマン」でこの象徴的なキャラクターを解釈した作品は、その前作やオリジナルのコミックとは一線を画しています。このことから、このバージョンでのバットマンのキャラクターを定義する描写の違いと独自の性質について疑問が生じます。

バットマンは1939年にDetective Comics #27でデビューし、ほぼ1世紀にわたる進化を経て、単なるキャラクターを超えて文化的シンボルになりました。多数の作家やアーティストが二次創作に携わっているため、コミックの中にはバットマンのパラレル ユニバースが存在し、単一の古典的な表現を特定するのは困難です。

バットマンを映画化した監督は、コミックを単に複製したのではなく、むしろ原作を青写真として使用し、コア要素を維持しながら独自の物語を作り上げています。

クリストファー ノーランの三部作は、「ロング ハロウィーン」「ナイト フォールズ」「ダークナイト リターンズ」などのコミックからインスピレーションを得ており、さまざまなストーリーラインにわたるバットマンのキャラクターの適応性を示しています。

この変化は、バットマンのコミック ブックのスタイルの変化を反映しています。スーパーパワーがないにもかかわらず、ほとんどのバージョンでバットマンはスーパーパワーを持つ敵と対峙します。力関係の不均衡により、作家はバットマンを「計算高い」および「無敵」のように描き、彼の死すべき性質から逸脱させました。

この傾向は、バットマンがスーパーマンと直接対決で勝利した 1986 年の「ダークナイトリターンズ」で頂点に達しました。

この不合理さを是正し、バットマンを死すべき存在のルーツに戻すために、DCコミックスは1987年に「バットマン: イヤーワン」をリリースしました。このオリジン ストーリーでは、バットマンは脆弱な初心者として描かれ、自殺寸前の犠牲を払い、ゴッサムの腐敗の中での彼の人間性を強調しています。

リーブスの「ニュー バットマン」はこの傾向に沿っており、脆弱で死すべきヒーローを描いています。

この映画の物語は、「バットマン: イヤーワン」のバットマンのオリジン ストーリーから引き継がれており、荒々しいコンクリート、錆びた金属、薄暗い通りで満たされた荒々しいゴッサムにキャラクターを根付かせています。映画のトーンは、「The Year of the Rat」を彷彿とさせる、暗闇から引き裂かれた希望のきらめきを反映しています。

本質的には、「ニューバットマン」は、肉体的に弱いヒーローの描写で他と一線を画しているだけでなく、バ​​ットマンを人間のルーツに戻すというトレンドにも沿っています。

この映画は、キャラクターの起源を掘り下げ、脆弱性と犠牲を強調し、代表作「バットマン：イヤーワン」を彷彿とさせます。この微妙なアプローチは、バットマンのキャラクターに深みを与え、彼の超人的な偉業を超えた側面を探求し、さまざまな解釈にわたるダークナイトの永続的な適応性を示しています。

バットマンの肉体の再定義された描写に加えて、「ニューバットマン」は心理的な深みを強調することで際立っています。マット・リーブスは、ブルース・ウェインの精神の複雑さを掘り下げ、犯罪との戦いが彼の精神的健康に及ぼす影響を探ります。

この微妙なアプローチは、より内省的で感情に訴えるバットマンを示しています。これまでの作品では、身体能力やガジェットに重点が置かれることが多かったが、リーブスのバットマンは内なる悪魔と格闘し、現代の観客の心に響くような形でキャラクターを人間化している。

ダークナイトの心理的複雑さを掘り下げることで、「ニューバットマン」は大衆文化に深く根ざしたキャラクターに新たな視点を与えている。